以下是一些從不看好李子柒的觀點來對她的歸來的評論：
1. 內容缺乏真實性與原創性：
• 農村生活過度美化：一部分人認為李子柒之前的視頻就存在將農村生活過度美化的問題，呈現出的是一種脫離實際的“田園牧歌”。她的視頻中，鄉村生活總是寧靜、美好、一塵不染，與大多數人所認知的農村的艱苦、勞作的艱辛等現實情況相去甚遠。她歸來后的視頻可能依舊延續了這種風格，對于一些追求真實內容的觀眾來說，缺乏足夠的吸引力和可信度。例如她的視頻中展現的農耕場景，總是不慌不忙、優雅從容，而實際上農民在田間勞作往往是辛苦且忙碌的。她歸來后發布的漆器制作視頻，也被一些人認為是在精心打造的場景下進行的藝術展示，而非真正的傳統手工藝日常創作場景。
• 創作模式易被復制：在她停更的時間里，短視頻領域涌現出了許多類似風格的創作者，這讓一些人覺得她的創作模式并非獨一無二，可復制性較強。她歸來后，如果不能在內容上有重大突破和創新，很難再次脫穎而出。比如有“男版李子柒”“非洲李子柒”等類似風格的博主出現，他們在一定程度上分散了觀眾的注意力和關注度。
2. 商業氣息濃厚：
• 品牌爭議影響：此前李子柒與原公司的品牌糾紛鬧得沸沸揚揚，雖然她最終拿回了公司控制權，但這一事件讓一些人對她的商業行為產生了質疑。她歸來后繼續推出作品，很難不讓人認為她是為了商業利益。比如“李子柒品牌”的產品在她停更期間依然在銷售，這讓一些人覺得她過于注重商業變現，與她最初打造的“田園隱士”形象不符。
• 合作與營銷意圖明顯：她歸來后的視頻制作精良，這背后可能離不開團隊和資本的支持。有人認為她此次回歸是與新的資本或團隊合作的結果，其目的是為了重新占領市場份額，進行商業營銷。這種商業目的過于明顯的行為，讓一些原本對她抱有純粹文化傳播期待的人感到失望。
3. 難以適應新的競爭環境：
• 內容創新不足：短視頻行業發展迅速，觀眾的口味和需求不斷變化。在她停更的三年里，互聯網內容生態已經發生了很大的變化，觀眾對于短視頻的要求越來越高，不僅需要精美的畫面，還需要新穎的主題和獨特的視角。李子柒歸來后的作品如果在內容創新方面不足，很難滿足觀眾的需求，可能會逐漸被市場淘汰。
• 傳播渠道變化：社交媒體平臺的算法和推薦機制也在不斷變化，過去行之有效的傳播方式可能不再適用。李子柒需要重新適應新的傳播環境，重新建立自己的粉絲群體和影響力，這對于她來說是一個巨大的挑戰。如果她不能及時調整自己的傳播策略，可能會導致她的作品無法得到有效的推廣和傳播。
