以下是一些從不看好李子柒的觀點(diǎn)來(lái)對(duì)她的歸來(lái)的評(píng)論：
1. 內(nèi)容缺乏真實(shí)性與原創(chuàng)性：
• 農(nóng)村生活過(guò)度美化：一部分人認(rèn)為李子柒之前的視頻就存在將農(nóng)村生活過(guò)度美化的問(wèn)題，呈現(xiàn)出的是一種脫離實(shí)際的“田園牧歌”。她的視頻中，鄉(xiāng)村生活總是寧?kù)o、美好、一塵不染，與大多數(shù)人所認(rèn)知的農(nóng)村的艱苦、勞作的艱辛等現(xiàn)實(shí)情況相去甚遠(yuǎn)。她歸來(lái)后的視頻可能依舊延續(xù)了這種風(fēng)格，對(duì)于一些追求真實(shí)內(nèi)容的觀眾來(lái)說(shuō)，缺乏足夠的吸引力和可信度。例如她的視頻中展現(xiàn)的農(nóng)耕場(chǎng)景，總是不慌不忙、優(yōu)雅從容，而實(shí)際上農(nóng)民在田間勞作往往是辛苦且忙碌的。她歸來(lái)后發(fā)布的漆器制作視頻，也被一些人認(rèn)為是在精心打造的場(chǎng)景下進(jìn)行的藝術(shù)展示，而非真正的傳統(tǒng)手工藝日常創(chuàng)作場(chǎng)景。
• 創(chuàng)作模式易被復(fù)制：在她停更的時(shí)間里，短視頻領(lǐng)域涌現(xiàn)出了許多類似風(fēng)格的創(chuàng)作者，這讓一些人覺(jué)得她的創(chuàng)作模式并非獨(dú)一無(wú)二，可復(fù)制性較強(qiáng)。她歸來(lái)后，如果不能在內(nèi)容上有重大突破和創(chuàng)新，很難再次脫穎而出。比如有“男版李子柒”“非洲李子柒”等類似風(fēng)格的博主出現(xiàn)，他們?cè)谝欢ǔ潭壬戏稚⒘擞^眾的注意力和關(guān)注度。
2. 商業(yè)氣息濃厚：
• 品牌爭(zhēng)議影響：此前李子柒與原公司的品牌糾紛鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，雖然她最終拿回了公司控制權(quán)，但這一事件讓一些人對(duì)她的商業(yè)行為產(chǎn)生了質(zhì)疑。她歸來(lái)后繼續(xù)推出作品，很難不讓人認(rèn)為她是為了商業(yè)利益。比如“李子柒品牌”的產(chǎn)品在她停更期間依然在銷售，這讓一些人覺(jué)得她過(guò)于注重商業(yè)變現(xiàn)，與她最初打造的“田園隱士”形象不符。
• 合作與營(yíng)銷意圖明顯：她歸來(lái)后的視頻制作精良，這背后可能離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)和資本的支持。有人認(rèn)為她此次回歸是與新的資本或團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果，其目的是為了重新占領(lǐng)市場(chǎng)份額，進(jìn)行商業(yè)營(yíng)銷。這種商業(yè)目的過(guò)于明顯的行為，讓一些原本對(duì)她抱有純粹文化傳播期待的人感到失望。
3. 難以適應(yīng)新的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境：
• 內(nèi)容創(chuàng)新不足：短視頻行業(yè)發(fā)展迅速，觀眾的口味和需求不斷變化。在她停更的三年里，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，觀眾對(duì)于短視頻的要求越來(lái)越高，不僅需要精美的畫面，還需要新穎的主題和獨(dú)特的視角。李子柒歸來(lái)后的作品如果在內(nèi)容創(chuàng)新方面不足，很難滿足觀眾的需求，可能會(huì)逐漸被市場(chǎng)淘汰。
• 傳播渠道變化：社交媒體平臺(tái)的算法和推薦機(jī)制也在不斷變化，過(guò)去行之有效的傳播方式可能不再適用。李子柒需要重新適應(yīng)新的傳播環(huán)境，重新建立自己的粉絲群體和影響力，這對(duì)于她來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。如果她不能及時(shí)調(diào)整自己的傳播策略，可能會(huì)導(dǎo)致她的作品無(wú)法得到有效的推廣和傳播。
