本案以淺色木飾面為基調(diào)，搭配墻面富有自然肌理感的石材，干凈而通透的玻璃屏風(fēng)，聯(lián)結(jié)不同維度的江景，增加空間通透度和儀式感，意在有限的空間中打造舒適、寧?kù)o，并富有禪意感的生活方式。

整面的落地玻璃打破空間界限，將室內(nèi)與自然聯(lián)通，讓燈光與陽(yáng)光互動(dòng)，處在其間，視野與心胸都自然地開敞了起來(lái)。

歲月刻于樹木之上的痕跡，歷史賦予大地感性的肌理，淺淺淡淡的木、素樸柔和的光、肌理自然的石材、琉璃通透的的玻璃屏風(fēng)，置身之中，有一種撲面而來(lái)的“負(fù)離子”感：先是放松，然后遐思，最后思維在某處噴張。

但回歸到最初，正如佐藤可士和所說(shuō)的那樣：“設(shè)計(jì)不是一門需要微妙和細(xì)膩感覺的藝術(shù)。正如你所知道的，每個(gè)人都是用左腦和右腦去控制感覺和邏輯的。我想，一個(gè)好的設(shè)計(jì)同時(shí)需要美感和嚴(yán)格的邏輯。”

房子、人與生活，組成了設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)骨架。客廳、餐廳、廚房、衛(wèi)生間、臥室、書房、休閑時(shí)光、老人小孩等等，都是一棟房子需要滿足基本生活所不能缺少的內(nèi)容，這些是普世需求，是最基本的邏輯路徑。

以此為出發(fā)點(diǎn)，一層的寬闊敞亮，為三代同堂的溫聲細(xì)語(yǔ)、歡聲笑語(yǔ)提供天倫之樂的空間。

老人房并不顯得“沉重”，淺色樸拙的原木桌搭配迥然相異的現(xiàn)代飾品，于異質(zhì)美學(xué)碰撞間營(yíng)造出別具一格的藝術(shù)感。

拾級(jí)而上，二層圍合式的書房布局，延伸于空間，以中式文化底蘊(yùn)為依托，隱約于自然。

“壁間水墨畫，為爾拂塵埃。”水墨畫仿佛和帕里斯灰大理石墻面融為一體，揮毫幾筆，東方禪意全出。又從現(xiàn)代的元素里面尋覓了顏色、材質(zhì)，通過(guò)東方禪意美學(xué)的組合，將喧囂張揚(yáng)的明黃與水墨重組，為書房的沉靜空間提了亮。

孩子的住處理應(yīng)活潑鮮明，用大海的藍(lán)和屬于陽(yáng)光的黃搭配床，充滿童趣，世界地圖掛在墻上，讓孩子睜眼即世界，古樸的地圖和望遠(yuǎn)鏡、放大鏡、指南針等小擺件，給予孩子一個(gè)發(fā)現(xiàn)世界、探尋人間寶藏的觸動(dòng)。探索與天真、求知與渴望，在這個(gè)兒童房里交織。

三層的主臥是一天結(jié)束后靈魂的休憩地，更是日出之時(shí)再見美好世界的溫暖蘇醒。一層遞一層的生活方式，舒適自在，有自我的空間，有與外界的聯(lián)結(jié)，這是有嚴(yán)格邏輯的普世需求。而更重要的是在這之上保持美感，有時(shí)間的厚重，有自然的輕盈，又似乎具備一種力量，真實(shí)而潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地治愈生活。

大片的自然木色為主調(diào)，溫和的淺灰稍稍點(diǎn)綴，結(jié)合大理石和木材的自然紋理走向，讓空間背景兼顧美觀舒適，并植入安靜純粹的精神觀感。東方的木幾、瓷器、水墨畫和現(xiàn)代的金屬框格、燈飾、擺件，在“虛與實(shí)”、“顯與隱”間相互作用，形成具有東方禪意的視覺張力。